„Der Stock der zermürbenden Ideologien“, der Mafalda-Cartoon, der Quino seine Verbannung aus Argentinien kostete.

Quino kehrte 2014 in seine Heimatstadt Mendoza zurück, um das Licht seiner Kindheit wiederzufinden, da er sein Augenlicht verlor. Mafaldas Vater hasste Interviews, doch in jenem Winter empfing er bis zum Einbruch der Dunkelheit ein Filmteam. Um diese Begegnung herum haben Mariano Donoso und Federico Cardone „Quinografía“ gedreht, einen Dokumentarfilm über Leben und Werk des argentinischen Genies, der am 19. Juni landesweit in die Kinos kommt.

An einer Stelle des Interviews wird er gefragt, was ihn derzeit in der Welt am meisten beunruhigt. Der Karikaturist zögert nicht: die Ukraine und Russland – im selben Jahr, als Putin die Krim annektierte –, die Migration lateinamerikanischer Kinder, die Wahlen in den USA, der Aufstieg der extremen Rechten in Ländern wie Ungarn … „Quinografía“ ist von einer politischen Sensibilität durchdrungen, die ihre Zeit überdauerte und zugleich zutiefst menschlich ist. Diese Vision, die das kreative und emotionale Universum des Autors prägte, spiegelt sich wider.

Durch seine Antworten, persönliche Gegenstände, Cartoons, Szenen aus seinem Leben – der Film wurde in sechs Ländern gedreht – und Aussagen von Fachleuten, Freunden und Familie entsteht ein Dialog zwischen Gegenwart und Vergangenheit, der ein intimes Porträt des Cartoonisten zeichnet. Seine Neffen Guillermo – der Mafaldas jüngerer Bruder Guille nachempfunden ist – und Diego Lavado besuchen zur Premiere Spanien und heben zwei wesentliche Säulen dieser „Quinografía“ hervor: die grundlegende Rolle seiner Frau Alicia in seinem Leben und die Auswirkungen des Exils.

Im Februar 1976, kurz vor Videlas Staatsstreich , brach eine bewaffnete Gruppe in Quinos und Alicias Haus in Buenos Aires ein. Sie waren nicht dort, da sie beschlossen hatten, nicht wieder zu schlafen und entgegen ihrer üblichen Vorgehensweise in ihrer Wohnung in Tigre blieben. Der Karikaturist war kein Parteimitglied, aber „er musste es auch nicht sein, um ins Visier zu geraten“, erzählt Diego ABC. Seine Arbeit war eine ständige Kritik an Autoritarismus und Unterdrückung .

Er selbst weist in „Quinografía“ auf den Cartoon mit Mafalda hin, der ihm am meisten Ärger einbrachte. Darin berührt das kleine Mädchen den Schlagstock eines Polizisten und sagt: „Siehst du? Das ist der Knüppel, mit dem man Ideologien eindringt .“ „Einer der Geheimdienste hat die gesamte Innenstadt von Buenos Aires mit dem Cartoon zugepflastert. Darin setzen sie Manolito an Mafaldas Stelle und sagen: ‚Siehst du Mafalda? Dank diesem Knüppel können wir sicher zur Schule gehen‘“, erklärt Quino im Interview. Sie wollten, dass er den Cartoon genehmigt, aber er weigerte sich. „Er war sehr ruhig, aber wenn er wütend wurde, war er ein Tsunami. Ich stelle mir vor, er hat sie in eine Gegend geschickt, in die sie besser nicht gehen sollten; eine Woche später waren sie hinter ihm her “, erklärt Diego.

Nach dem Raubüberfall suchten Quino und Alicia zwei Monate lang Zuflucht im Haus seines Vaters. Kurz nach ihrer Ankunft erreichte die Tragikomödie , die den Cartoonisten schon immer verfolgte, ihren Höhepunkt. Er duschte gerade, als der Nachbar die Musik so laut aufdrehte, dass die Wände bebten. Mit einem bitteren Lächeln erzählt er, wie er und sein Bruder zur Polizei gingen, um ihn anzuzeigen, aber zu ihrem Entsetzen beim Betreten des Gebäudes auf den Mafalda-Cartoon stießen. „Wir waren alle sehr naiv. Sie hätten uns alle, wie man im argentinischen Slang sagt, ‚hineinlocken‘ und entführen können. Wir ahnten nicht, welches Ausmaß das anrichten würde “, erklärt Guillermo.

Quinos Neffe war 12 Jahre alt und erinnert sich an „einen Moment, als er zu Hause war und sehr traurig war. Ich berührte ihn und merkte, dass er weinte . Da musste er sich entscheiden, sein Land zu verlassen und nach Italien zu gehen. Der Abschied fiel ihm sehr schwer. Er liebte sein Heimatland sehr“, erinnert er sich.

Nach dieser Episode gingen die Quinos ins Exil nach Mailand. Dort lernten sie ihren Herausgeber Marcelo Raboni sehr gut kennen, vor allem dank Alicia. Raboni schrieb dem Karikaturisten unaufhörlich, um Mafalda dort zu veröffentlichen, doch er antwortete nicht. Seine Frau übernahm die Leitung, und Italien war das erste europäische Land, das seine Cartoons veröffentlichte. „Er war für alltägliche Aufgaben völlig ungeeignet . Eine bequeme Feministin. Alicia beschloss, ihren Job bei der Atomenergiekommission aufzugeben, um seine Managerin zu werden. Das verhalf Quinos Karriere zu diesem Durchbruch. Er widmete sich ausschließlich seinem eigenen Ding, und alles, was neben seinem Beruf des Modellierens und Zeichnens lag, war Alicias Sache“, sagt Guillermo, der hinzufügt, dass das Paar sich so nahe stand, dass man sie als ein und dieselbe Person betrachten konnte.

Joan Manuel Serrat – ein guter Freund – und die Schriftstellerin Milena Busquets (Tochter von Esther Tusquets, Gründerin von Lumen , dem spanischen Verlag von Quinos Werken) bestätigen Guillermos Worte in der Dokumentation. Der Karikaturist, der als erster mit dem Prinzessin-von-Asturien-Preis für Kommunikation und Geisteswissenschaften ausgezeichnet wurde, lebte ebenfalls eine Zeit lang in unserem Land. Der Schriftsteller Daniel Samper Pizano zeigt in „Quinografía“ die Gedenktafel in seiner Madrider Residenz und nimmt den Zuschauer mit in seine Stammapotheke . Er hat nie gesagt, wer er dort war, aber sie erinnern sich, dass er eines Tages vor den Anti-Falten-Cremes stand und zu ihnen sagte: „Was haben sie, Arsen?“

Neben Argentinien, Italien und Spanien führt der Dokumentarfilm auch nach Frankreich und China. In Paris beleuchtet sein Herausgeber sein Querdenken und die komplexe Planung des Scannens der Originale, da Quino, der sie in einem Safe aufbewahrte, sich weigerte, sie herzugeben. „Das Land der aufgehenden Sonne“ verbindet „Quinografía“ mit der Geschichte einer Familie, ein Symbol für die globale und zeitlose Reichweite seines Werks. Eine Mutter bittet ihr Kind, den Cartoon, in dem Manolito nicht zur Schule gehen wollte, in einer abgenutzten Ausgabe zu lesen. Es ist die Mafalda-Ausgabe, die seine Großmutter viele Jahre zuvor gekauft hatte, ohne zu wissen, dass es sich um eine Raubkopie handelte.